БЕЗУМНЫЕ ГОРЯЧИЕ ВЕНГРЫ ДАЙ ПЯЯЯЯЯЯТЬ
Сначала думалось: ну чо, прикольно, панки какие-то - хоть поржу. Но это было просто потрясающе, вот серьёзно. Может оно не очень мелодично звучит в сравнении с французской и русской версиями, но энергия из этих ребят прёт такая, что просто с ног сбивает.
читать дальшеВ общем-то это не совсем "перевод" мюзикла с копированием всего остального. Всё очень как-то своеобразно и по-новому, включая взгляд на сюжет и характеры. Ничего кардинального, но меня очень порадовали такие живые и земные Ромео и Юлия (почему-то она тут Юлия), без набивших оскомину попыток играть в возвышенность. В конце концов, кто-то всё-таки вспомнил, что это история не про Божественную Любовь Посланную Богом Судьба Божественность, а про вполне человеческие страсти. И вообще они милахи, и между ними есть химия.
Постановка вышла гораздо более жёсткая и мрачная,
Ещё один момент "ужесточения" в том, что если в других версиях нам только намекается, что вот про Ромео ходят такие-то слухи и обстановка накаляется, то здесь говорится прямым текстом и приправляется медведем, кричащим из кустов нехорошие слова про Джульетту. Это довольно иронично, учитывая что брат Лоренцо рассчитывал, что поспособствовав соединению этих двоих он наоборот посеет семена мира.
Песня La haine/Gyűlölet/Ненависть так же была сильно проапгрейжена. Она поётся после того, как начинают ползти слухи о том, что Ромео захаживал в Юлин садик. Здесь леди Капулетти и леди Монтекки отнюдь не стоят на своих болкончиках и не поют в пустоту, они натурально грызутся. Поначалу кажется смешным, ибо одна в бигудях, другая в полотенчике, но потом они скидывают домашненькое и под ним оказываются платья, блестящие словно только что начищенные доспехи.
Большая роль тут отведена Парису. Он конечно совершенно несимпатичный болван, зато отлично описал обстановку в своей песне ВСЁ ПИЗДЕЦ и эпично скончался от руки Ромео на кладбище. За что большое спасибо, а то его кончину вечно вырезают.
Просто неподражаема смерть Меркуцио. Неподражаема. Лучшая смерть Меркуцио эвер. Внезапно венгры догадались использовать что-то похожее на кровь. Такое маленькое невнятное пятнышко - ну ок. А потом оно расползается, и вот уже кровь у него на руках, и на лице Ромео, и всё это приправляется великолепной игрой. Просто - ах! Меркуцио плюс ко всему прочему играет актёр похожий на близнецов Уизли, так что наблюдать за его смертью было вдвойне болезненно.
По-своему венгры подошли к казалось бы святому - к сцене смерти. Я заподозрил неладное, когда посередь второго акта на сцене вдруг появилась петля, прямо такой знак нависшего рока. "Это петля Чехова, - подумалось мне, - в ней обязательно должен кто-то болтаться в конце". В итоге Ромео, танцуя с бездыханным телом Юлии, суёт голову в эту самую петлю и вешается. А потом Юлия просыпается. ВИСЯ НА НЁМ.
Сама Юлия решила не отставать и вместо кинжала в сердце изрезала себе вены. А потом под овации выходила в заляпанном кровищей платье.
На самом деле, я не против таких изменений и я понимаю, почему они были сделаны. Во-первых, мы все уже знаем эту историю, да и поразить современного зрителя ядом и кинжалом в сердце вряд ли бы удалось. Возможно хватит с нас эстетизации смерти - ведь это довольно жутко и противно, на самом деле. Во-вторых, обе смерти прекрасно иллюстрируют внутреннее состояние героев: повешение как финальная стадия беспросветного отчаяния, и изрезанные вены как результат шока, боли и истерики.
Слава богу их брат Лоренцо снял потом и родители их такими не застали. Кстати он ещё и отлично спел.
Наконец, как и во всякой хорошей постановке, есть и просто интересные мелочи. Уже упомянутая выше петля, возникшая в момент, когда Ромео осудили. Леди Капулетти, которая обжимается с любовником и бокалом чего-то алкогольного, пока хор убеждает Юлию выйти за Париса - РАДОСТИ БРАКА НАЛИЦО. И если мне не приглючилось, одна и та же декорация служит постелью Юлии и склепом. Когда Ромео уговаривает Лоренцо поженить их с Юлией, он проходит сквозь поток прущих на него монахов, что символизирует.... ну, у меня пока нет идей, но что-то оно символизирует и выглядит довольно мощно.
Разумеется, постановка не без минусов. Для меня главным стал Тибальт. Вначале он забавляет, такой готичный мальчик, который совсем чуть-чуть переигрывает. Потом у него начинаются какие-то припадки О_о А во втором акте ты понимаешь, что ты абсолютно не симпатизируешь этой ноющей сучке. Он крипешный и стрёмный, и стоит у него не только на кузину, но и внезапно на тётю. Брр в общем. И это говорит человек, который не против хорошего инцеста.
Довольно странным было решение передать письмо Лоренцо в руки Бенволио и сделать его мудаком, из-за которого вся трагедия и произошла. А ещё он выглядит как рейдер из фоллаута.
Порезали партию отца Джульетты-Юлии, да и сам он тут не так чтобы очень.
Герцог спёр шубу у Каллена.
И по неизвестной причине у всех микрофоны были закреплены на лбу, что смотрится довольно жутковато, особенно если дать воображению разыграться.
Но! Зато у них жонглировали огнём на балу. Это было круто.
Подводя итог, оно не обязательно всем понравится, но это по меньшей мере интересно и оригинально.
И Меркуцио из хат эз хелл.
Если верить русским сабам, припев там про задранные ноги и спущенные штаны Если у нас в Королях Вероны было что-то робкое про "душу побеждает тело", то здесь скорее ТРАХАТЬ ВСЕХ ЖЕНЩИН ВСЮ НОЧЬ НАПРОЛЁТ YOLO.
Они настолько сумасшедшие, что иногда кажется - это японцы.